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中国科幻片的春天来了吗?
http://www.cnnb.com.cn  中国宁波网  2019-02-19 10:16:51  稿源: 宁波日报

  从《流浪地球》到《疯狂的外星人》

  汤丹文

  今年春节长假看了三部电影,年初一是《飞驰人生》,中规中矩,十分励志。作为赛车手的韩寒,总算拍了一部真正意义上的赛车片。年初二是宁浩一以贯之的人间“失格”系列《疯狂的外星人》。年初三则是年轻导演郭帆的大制作《流浪地球》。年初三晚上,我在朋友圈写道:今年的贺岁档将是后两者一决雌雄。最终的结果是意料之中,也在意料之外:春节过后,《流浪地球》伴随着种种争议的话题,票房绝尘而去。

  应该说,中国电影是国内所有艺术门类中市场化程度最高的,票房也决定了一部电影最后的口碑。这三部影片当然撑起了今年春节的中国电影票房。据国家电影总局统计:从大年初一至初六,全国电影实现总票房58.4亿元,同比增长了1.2%,但观影总人次却下降了一成多。即使通过网络购票,笔者观看这三部大片的每张票价也在50元上下。一句话,电影票也涨价了。

  但这些并不妨碍这几部影片成为公众热议的话题,特别是《流浪地球》——伴随着争议,通过网上裂变式传播,节节推高票房。

  有人说,《流浪地球》是中国科幻电影首次进入工业级别的制作水准,更有甚者,《流浪地球》被称为与好莱坞大片分庭抗礼的科幻“硬核”之作。《南方周末》甚至以“第一次真正把中国人的情感放在太空尺度上”这样夸张的标题,来不吝对它的赞美。而有关电影的幻想部分,特别是通过行星发动机把地球带离太阳系,是否符合科学常识,也引起网络广泛的讨论。对演员或者他以往影片个人的好恶,也会引发评论的“飓风”,从而让拿了6000万元投入、零片酬出演的吴京被“骂”上热搜。

  在笔者的观感中,《流浪地球》之所以成为话题,是因为这部片子终于有点像我们想象中所谓大片的样子了。这不单是指特效,比如其情节的推动,也呈现好莱坞电影故事架构中所谓“涌浪冲击波”模式:从主人公带着妹妹从地下城出走到遭遇去杭州运送“火石”的战队;从爷爷千辛万苦寻找孙子孙女再到最后七天倒计时苏拉威西的末日拯救,伴随着国际太空站救援行动这条副线,观众感受到情节在剧烈的冲突中,一波一波发展演进,并因此紧张得喘不过气来。

  特效这样技术上的环节的解决,相对比较简单,有时“砸钱”就可以了。故事的架构也可多多参考那些所谓的世界大片,但《流浪地球》最引人瞩目的是,它把中国特有的家国情怀或者说家与天下这样的母题淋漓尽致地发挥出来,从而呈现了科幻片的中国特色。面对末日,在全人类共筑命运共同体的大背景下,剧中主要角色的人物个性呈现和最终结局,通过家庭命运共同体的重新构筑而完成。比如吴京扮演的航天员与儿子的矛盾冲突,最终通过献身挽救地球来达成父子和解。在这一过程中,也呈现了剧中人物在命运紧要关头各自艰难的人生选择。

  所以,科幻片不仅仅是流水线上的大制作产品,背后更应体现对人性或者说人类境况的深沉思考。《流浪地球》应该找到了中国特有的精神内核,那就是对家庭和家园的肯定,因为这是人生唯一而不可复制的。西方人所谓的方舟并不存在。所以,带着地球这个人类的家园去流浪,这看似不可能的情节,恰恰体现了中国人对家的一种认知。正如导演郭帆说:“对故土家园的依恋和情怀,是中国的价值观。”

  如果说《流浪地球》探寻的是好莱坞大片形式之上的中国精神内核化,那么,宁浩的《疯狂的外星人》可以说是另辟蹊径:它以科幻这个外壳,通过黑色幽默和反讽,隐喻着现实世界的荒诞,从而呈现中国式喜剧的效果。

  在这部片子中,外星人与地球人通过交换基因进行文明测试来决定是交战还是建交,而这只是个背景事件。故事的展开是自诩为“高人一等”的外星人,落入地球特别是“山寨”世界名胜的中国游乐园这个“人间”后的令人爆笑不已的种种遭遇——外星人被羞辱、被“猴戏”,甚至“死”后被浸泡在酒中。围绕争夺外星人的种种冲突事件,当然也构成科幻喜剧的另一条副线。两位主角,视驯猴戏为国粹的“黄渤”与唯利是图的酒商“沈腾”,不约而同地成为另一种意义上的地球“拯救者”。只不过,他们最后让被泡进酒里而“断片”的外星人晕晕乎乎地离开地球。而这只是一系列现实人世的“阴差阳错”。《疯狂的外星人》呈现了人性的阴暗面,也有现实的残酷。片中M国所指是不言而喻的,甚至总统也与现实一一对应。对高科技武装到牙齿的M国特工,也极尽嘲讽之能事。这当然赢得了影迷们的喝彩,也让他们爆笑不已。

  曾经参与《疯狂的外星人》编剧的温州籍作家潘依然说过这样一句话,宁浩要做的是科幻类型片的本土化,做一部只有中国人才可以拍的科幻片。“它不是那种换一批好莱坞演员依旧能成立的电影,这个故事只能发生在中国,里面的人物只能是我们自己。”所以,除却票房上的落后,在科幻电影本土化和个性化上面,宁浩的探索显然比郭帆走得更远。

  不得不提的是,这两部电影的原创小说都出自刘慈欣之手,也就是赫赫有名的《三体》作者。这也让人看到了中国原创或者说中国科幻IP的无比巨大的潜力。而且这些春节档电影的主角扮演者如黄渤、沈腾等都是颜值并不出众的实力派演员——中国电影似乎正在抛弃所谓偶像流量明星,呈现以演技说话的格局,这一点是最让人庆幸的。

  从《流浪地球》到《疯狂的外星人》,也许,一大波中国式科幻片正在“赶来”的路上。刘慈欣曾说过这样一句让我们深思的话:“美国的科幻片越来越失去创造力,这也是我们的机会。”

  2019年,会是中国科幻电影的春天吗?

编辑:郑晓华
 
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