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传统戏曲的创新回归——观姚剧清装讽刺喜剧《墙头记》
http://www.cnnb.com.cn  中国宁波网  2020-08-25 10:03:59  稿源: 宁波日报

  《墙头记》剧照(余姚市姚剧保护传承中心供图)

  陈也喆

  “慈鸦知反哺,羔羊懂跪乳。人不孝其亲,禽兽都不如……”

  由余姚市姚剧保护传承中心出品的姚剧清装讽刺喜剧《墙头记》借古喻今,观照当下,在传统戏曲结构中融入实验性质的剧场体验,用荒诞戏谑的现代审美样式传递中国传统文化中的孝悌观念,是传统戏曲的创新回归。

  《墙头记》是蒲松龄晚年的俚曲,曾被改编为山东梆子、评剧、秦腔等,姚剧《墙头记》由姚剧名家、国家级非遗传承人沈守良从同名秦腔移植改编而来。该剧讲述了木匠张好善中年丧妻后,含辛茹苦将两个儿子拉扯大,却养出了精于算计的大儿子,虚伪狡诈的二儿子,两个儿媳妇也是刁泼狠毒、吝啬贪婪。晚年的张好善,忍气吞声地受着儿子们的折磨,甚至沦落到被大儿子弃置墙头的境地。幸亏王银匠巧用妙计,使爱财如命的四个人,中了圈套,由厌父弃父转为争父抢父。

  相比于秦腔的慷慨厚重,姚剧《墙头记》更灵动风趣,少了许多程式的包袱,多了人物性格入木三分的刻画。喜剧是戏曲中最难驾驭的,此剧却驾轻就熟,一系列生活化的语言流泻下来,自然而然引人捧腹。除去导演的编排、演员的表演,沈守良在移植剧本过程中,对情节本土化与唱腔音乐滩簧化的改编功不可没,整场戏,底下的观众与台上的演员一起嬉笑怒骂,一股浓郁的乡土气息扑面而来。

  剧中语言市井俚俗,地地道道的余姚土话,倍添喜剧效果。比如:

  “侬个寿咋会有介长格啦?”

  “真是好死勿死,多吃饭米。”

  “待狗一样格待侬?爹哎,侬讲得来可怜伐?阿拉屋里这只狗,顶多吃得两块肉骨头,侬肉骨头咬得落介?”

  “爹哎,侬要翻落朝里翻,千万勿要朝外翻!倘若侬朝外头翻,呒人管账侬格饭!”

  不孝子说出这些话,诚然可恨,但这些市井气息的语言将小人物刻画得可笑可叹又真实可信,仿佛身边随处可见的无赖,令观众在笑声中嘲弄和讽刺不孝的言语与行径。

  戏中还有一些适时出现的现代用语如“么么哒”“朋友圈”“抖音”“拜拜”等,出其不意地,也取得了很好的喜剧效果。

  剧中的唱腔和音乐轻快悦耳,原汁原味,由沈守良担任唱腔设计。主要运用了【平四】【紧板】等基本调,还穿插了一些江南小调如【双看相】【紫竹调】,旋律悠扬,节奏明快。除了大量运用传统的余姚滩簧曲调元素,还将抖音中最流行的音乐无缝对接,融合成一种戏谑荒诞的审美效果。

  值得一提的是,剧中人偶的运用,是该剧一大独创。两个小丑妆容,身着白色水衣的人偶,贯穿全场,凸显了导演倪东海的创新意识。第一,人偶在舞台上,巧妙自然地完成了检场工作,避免杂乱无序的抢景。第二,即时评价剧中人,插科打诨几句:“一个‘铁算盘’,一个‘勿吃亏’,好搭档一对。”起到间离的戏剧效果,这在传统戏曲中并不多见。第三,充当道具。大儿子将老父亲生拉硬拽至二儿子家,岂料二儿子就是不开门。两个人偶,半跪在地,各执一把蒲扇,合在一处,象征紧闭的大门。大儿子以石撞门,象征“门”的蒲扇轻轻一挥,大儿子“反弹”倒地,展现了戏曲舞台的时空自由。第四,人偶有小型歌队的作用。歌队最早是古希腊戏剧中的一种艺术样式,有转换戏剧场面、导引戏剧情节走向、铺垫情绪引导观众的判断等作用。当王银匠挑担经过,望见被遗弃在墙头的老友张好善,不知何故时,两个人偶在音乐曲牌中,用手势示意,寥寥几番,向他讲述了前因后果。此处,两个人偶就起到了穿针引线的作用,避免了叙述的重复与冗长。

  剧以“墙头”命名,“墙”的呈现方式显得尤为重要。剧中写意地将五把长凳象征一堵墙。戏曲素来是“扬鞭能代马驰骋,舞桨仿佛水划行”,这五把长凳反映了戏曲以虚写实,以简带繁,以少胜多的美学特征。

  这堵墙,曾由张好善一抔土一抔土垒起来,竟成不孝子们的弃父台,也成了他自己的望乡台,最后,四个不孝的儿子儿媳自挖墙脚抢“财宝”,搬起石头砸自己的脚,被压在墙下,这墙又成了葬身台,以此警示后人。

  剧中主要演员可圈可点的表演,也为该剧的喜剧呈现大大增色:黄利民扮演的老父亲张好善,始终佝偻着背,颤颤巍巍、风烛残年的样子惹人心酸;楼利辉扮演的大儿子算盘不离身,事事要算计;景洁丰扮演的二儿子看似饱读诗书,其实腹内窝藏功利心,只想从书中寻找利己的答案;徐青扮演的二儿媳表面娇俏可爱,内心也是唯钱是图;胡湛扮演的王银匠,是淳朴善良又富有智慧的劳动人民代表;尤其是大儿媳的扮演者黄飞,与此前扮演的富家女战士童小姐反差强烈,她用“地包天”的嘴型,夸张地刻画了一个面目可憎、自私恶毒的儿媳妇角色。

  用导演倪东海的话说,这部戏是“以小剧场戏曲的艺术审美形态,构筑荒诞诙谐的轻喜剧风格,重表现、求互动、强意蕴,并融合多样的戏曲表现手段,以戏曲化、剧种化、现代戏演绎故事。”

  《墙头记》的这堵墙,也象征着姚剧人孜孜求索,开拓进取又翻越过一道围墙。前有利用阳明故里独特优势,演绎王阳明“知行合一”思想的《王阳明》,有戏剧性地书写个体命运的红色革命历史题材《童小姐的战场》等,如今又呈现了一部雅俗共赏、老少咸宜,融实验性、寓言性、荒诞性、创新性于一体的讽刺喜剧作品《墙头记》,期待姚剧人在主任倪乐辉的带领下,继续发扬优良传统,多维度、多角度、多层次地活态传承姚剧艺术,为老百姓奉献更多更好的优秀剧目。

编辑:郑晓华
 
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