枕流

　　喜剧电影难拍，但今年春节档的《你好，李焕英》，却成为观众热捧的爆款。该片导演兼主演贾玲深知一点：当喜剧这种艺术样式的所有技巧快要穷尽时，仍有一种大巧若拙的套路不会过时，那就是：真诚！

　　母亲2001年因车祸意外去世，是贾玲永难释怀的痛。筹划多年后，她终于将对至亲的思念寄托在《你好，李焕英》一片中。客观地说，这部电影并非十全十美，比如部分桥段尽管经过了精心处理，但依然留有小品的痕迹。好在，该片的优点更多。

　　首先，就是真实。影片讲述了一份纯粹、忘我的母女情。片中主人公贾晓玲，打小就是个不叫母亲李焕英省心的女儿，通过穿越，她希望改变母亲的命运。只要母亲能过得好，哪怕这个世界上没有了自己也心甘情愿。正如她初见年轻李焕英时说的那样：“我来了，你开心吗？”“我还能叫你更开心。”这些情节是想象的，这份情感却无比真挚，因为它背后，是贾玲“子欲养而亲不待”的亲身经历。

　　其次，故事主题明朗，编排适意。李焕英遭遇车祸后，悲恸万分的贾晓玲恍恍惚惚穿越到自己还没出生的1981年，成了妈妈的“表妹”。她为妈妈抢到了厂里第一台电视机；鼓励妈妈参加厂女排比赛，使之脱颖而出；她甚至帮助厂长儿子沈光林追求李焕英……电影始终在“蓄势”，直到最后，情节翻转：李焕英早一步穿越了过来，因为她从一开始就知道“玲儿”的身份。所以与其说是贾晓玲在费尽心思让妈妈开心，不如说是李焕英这个当妈的，在努力让女儿“如愿”。片中，没有任何道德说教，没有“女子本弱，为母则刚”，没有“忍辱负重，含辛茹苦”，有的是青春靓丽的李焕英眉眼弯弯，露齿欢笑，宛如一朵迎风遣香的花。她可以身着衣裙，袅袅婷婷；也可以奋力扣球，意气风发；还能遵循本心，选择自己喜欢的人作终身伴侣。就像贾玲说的：“李焕英是我妈妈，但她首先是她自己。”

　　再次，是演员的表演好。贾玲的喜剧功力，有目共睹。而到了影片的后半部分，可以说贾玲饰演的既是“贾晓玲”，同时也是她自己了。她洒泪飞奔的段落让你感受到一种彻底的心碎，一种“上穷碧落下黄泉”的追寻，一种伸出双手、却怎么也拉不回母亲身影的锥心刺骨。饰演李焕英的张小斐，演技自然清新。张小斐瓜子脸，大眼睛，笑起来给人如沐暖阳、如坐春风之感。她走在上世纪80年代的工人们中间，如涓涓细流，融入其间，丝毫不显突兀。张小斐还演出了李焕英端详贾晓玲时，眼神中那种只有母亲才会有的宠溺之爱。东方女性的情感是含蓄的，很多欲说还休的东西不会通过语言来表达。李焕英从不掏心掏肺，但张小斐把这种难以言表的母爱极好地诠释出来了。

　　喜剧，往往表现普通人在不具备必胜技能情况下，所作的努力与挣扎。贾晓玲在与命运抗衡过程中，明知没有多少胜算，仍一路跌倒、一路前行，她的这种“锲而不舍”让人捧腹，而她那份宁愿牺牲自己也要让母亲过上美好生活的执着，又催人泪下。在和李焕英喝酒时，她曾表露：“你以后会有个去国外读名牌大学，毕业后当导演，一个月挣八万”的女儿。李焕英笑着摇了摇头，说：“我的女儿，我只要她健康快乐就行！”这句话，真的叫无数人“平生不下泪，于此泣无穷”——好的喜剧作品总能让人笑中带泪。

　　茅盾文学奖获得者陈彦先生在他的最新小说《喜剧》中开门见山地写道：“喜剧和悲剧从来不是孤立上演的，当喜剧开幕时，悲剧就诡秘地躲在侧幕旁窥视了，它随时都会冲上台，把正火爆的喜剧场面搞得哭笑不得……我们不可能永远演喜剧，也不可能永远演悲剧，它甚至时常处在一种极速互换中，这就是生活与生命的常态。”贾玲演了一出喜剧，却把我们看哭了。