杨朝清
近日,宁波越剧演员陈誉,因疫情反复剧院关闭,剧团收入微薄无法支撑日常开支,看到其他演员陆续转行。她开始尝试直播唱戏。每次直播前陈誉都会花三四小时去装扮,像线下舞台一样认真对待(12月23日《北京晚报》)。
对于那些从事舞台表演的人们来说,疫情防控给生计带来了不小的影响。一方面,部分传统戏曲的受众大多为中老年人,本来就面临着生存困境;另一方面,疫情防控让这些人难以登台演唱,无疑雪上加霜。尽管如此,一些人依然选择了坚守,“越剧演员直播间再就业”只是一个缩影,其中既有生存理性的因素,也有主动求新求变的因素。
让传统文化拥抱互联网,让地方戏曲通过新媒体进行传播,不仅有助于年轻人的价值实现,也有助于优秀传统文化的传承。
在注意力经济时代,短视频、直播等平台竞争也是激烈的。“越剧演员直播间再就业”不仅是就业的场域变了,也需要劳动者实现价值观念的重塑与更新,需要多些用户导向、需求导向,需要尊重互联网的传播规律——如果说在装扮和表演上一点都没有敷衍、一点都没有打折扣彰显了陈誉的专业精神和职业伦理的话,精选最有吸引力、最有知名度的唱段,和热门话题有机结合则有利于吸引更多年轻人。
线下表演依靠的是忠实观众的认同和情感,线上演出则是“从零开始”,一步步去扩大粉丝基数、增加粉丝黏度。互联网打破了时间和空间的限制,“无穷的远方、无数的人们”都可以因为共同的兴趣爱好成为某种意义上的共同体。直播间不仅为演员们提供了另一种出路,也为传统戏曲的传播提供了另一种渠道。
互联网传播规律——最好的传播就是充分调动人们的情绪、情感、欲望和认同,引发人们的情感共鸣和心理共振。可见,地方戏曲这一艺术形式,在拥抱互联网时代、争取年轻人方面,本来就有着内在的契合。
正如一位纪录片导演所说,“好内容和新人类之间并不存在隔阂,不要低估年轻人的鉴赏力与接受能力,不要认为他们接收不到,可能只是因为你做得不够好”。犹如一面镜子,“越剧演员直播间再就业”提醒和启发我们:弘扬优秀传统文化,既需要“制度补血”,也需要改革创新。
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