传记片是类型电影的重要分支，以其鲜明的人物性格、曲折复杂的故事情节、真人真事的话题效应，往往会吸引来大导演、大明星的强强联合，所以优秀的作品层出不穷。传记片也可谓是一种“进可攻、退可守”的电影类型，想要追求商业价值就紧追社会热点，想要追求艺术水准就紧扣时代脉络。如果导演野心较大，当然也可以“两手都抓，两手都硬”。比如去年奥斯卡的热门电影《万有引力》《模仿游戏》《依然爱丽丝》等一定程度上都算是传记电影的典范之作。

昨天外媒爆料陈可辛导演想要把李娜的自传《独自上场》搬上大银幕，一时之间可谓是赚足了影迷和球迷的双料眼球。陈可辛是一个很擅长人物的导演。无论是早年的《双城故事》《甜蜜蜜》，还是最近叫好又叫座的《中国合伙人》和《亲爱的》，陈导的电影都在铺满淡淡文艺气息的同时，体现了极高的人文关怀。挖掘人性的多样侧面，讲述不同角度的人生故事，可以说是他一系列作品中一以贯之的主题。陈可辛与李娜的碰撞确实值得期待。

陈可辛在微博上表示：“80后已是今日社会的主流。中国正被他们改变。他们独特又有个性。而李娜正是他们的标志性人物。希望我能拍好她。”陈导的这种表态和切入点，在让我们对新片更加期待的同时，也产生了些许疑虑。

首先，严格意义上来说这是一部“活人传记片”，它与《林肯》《铁娘子》《乔布斯》《曼德拉》《梅兰芳》都不同，主人公在世对导演的创作来说可谓是一把双刃剑。李娜本人以“创意顾问”的身份直接介入本片的创作工作，一方面肯定可以为导演提供更多鲜活生动的素材，尤其是不为人知的生活细节；但是另一方面又一定会在客观上限制导演的二度创作和整体构思——难免会陷入一种对着当事人讲八卦的尴尬境地。主人公在世并参与创作不但会影响导演的价值判断和角度选择，还会无形中限制他的观点表达——碍于情面，很难使导演对人物的整体框架进行一个全知全能的把握。这样的结果一方面可能会使人物塑造流于表面，演化为简单的“树碑立传”；另一方面则很有可能做一些妥协。

各位看官可能会说：之前《亲爱的》与《中国合伙人》不也是根据真人真事改编的故事片嘛，当事人不也全都在世吗？其实不然。因为根据真人真事改编与直接宣布改编名人自传还是有一定区别的，前者毕竟还可以躲在“虚构”的庇护下，而后者则要赤裸裸地面对观众对所有真实感的期待。如果与事件本身稍有差池，可能都会有亲身经历者跳出来，质问究竟是李娜还是陈可辛在歪曲事实，处理不好的话，甚至会涉及各种各样的法律纠纷。

更何况，李娜因为其特立独行的性格，如何平衡个人与官方对这部电影的不同期待，可能也是对导演的重要考验。《中国合伙人》可以说是陈可辛为70后书写的热血战歌，那么“独自上场”是否可以在宣扬80后独特个性的同时避免落入成功学宣传片的窠臼呢？陈可辛导演戴着这么多的镣铐，到底应该如何舞蹈，让我们拭目以待。    （祖纪妍）